琉球“紅型”織物上色

【資料圖】

福建安溪藍(lán)印花布

沖繩最具代表性的傳統(tǒng)染織當(dāng)數(shù)“紅型”（Bin-gata）。在當(dāng)今琉球語(yǔ)中，通常將其理解為“紅色的型染”。然而，若結(jié)合音韻流變與歷史背景加以考察，這一解讀則可能存在歷史性誤讀。

在琉球語(yǔ)里，福建之簡(jiǎn)稱“閩”發(fā)音為“Bin”或“Min”，比如“閩人”讀作“Bin-jin”?？紤]到早期福建移民對(duì)琉球染織的發(fā)展起到不可替代的作用，沖繩文化研究泰斗鐮倉(cāng)芳太郎推測(cè)：彼時(shí)“Bin-gata”很可能指“閩型”，可理解為“來(lái)自閩地的樣式”或“閩人的印染技藝”。后來(lái)，此工藝普遍采用來(lái)自中國(guó)的朱砂等紅色染料，故以視感之“紅”替代地域之“閩”，遂在文字定型之時(shí)書作“紅型”。

福州的考古發(fā)現(xiàn)為其提供了無(wú)可辯駁的實(shí)物鐵證，將琉球染織的技法源頭直指南宋福建。1975年，福州北郊浮倉(cāng)山南宋宗室貴婦黃昇墓出土了多達(dá)354件絲織品，其中包含大量使用“鏤空版擦涂色料”制作的印花織物。這種工藝的技術(shù)特征與琉球“紅型”核心工序“型附”高度吻合，均使用耐水紙板雕刻出精細(xì)紋樣，覆蓋于織物之上，再以刮刀將色漿填入鏤空處。

更為精妙的是黃昇墓織物所見的“印金敷彩”技法，工匠先以陰刻凸紋版印出金膠輪廓，待其干固，再執(zhí)筆于輪廓內(nèi)進(jìn)行手工彩繪。這種“印”與“繪”相結(jié)合的復(fù)合工藝，恰在琉球“紅型”獨(dú)特的“隈取”技法中尋得回應(yīng)。這充分說(shuō)明，琉球“紅型”并非簡(jiǎn)單的彩色花布，而是完整繼承了福建地區(qū)自宋代以來(lái)印染工藝的傳統(tǒng)。這種技法在尊崇中華古制的琉球，依靠閩人移民的堅(jiān)守得以完整保留。

不僅是宮廷珍品“紅型”，琉球民間廣為流傳的“藍(lán)染”技藝，其脈絡(luò)中同樣涌動(dòng)著福建的基因。明清時(shí)期，藍(lán)印花布在福建城鄉(xiāng)處處可見，其制作工藝隨著海上貿(mào)易傳入琉球，逐漸演變?yōu)楠?dú)具特色的“琉球藍(lán)染”。雖然琉球工匠因地制宜，將染料植物從常見的蓼藍(lán)替換為更適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂虻鸟R藍(lán)，但核心技藝的框架得以完整保留。

植物學(xué)的深入考證表明，琉球廣泛種植的“琉球藍(lán)”，其生物學(xué)本體實(shí)為爵床科的馬藍(lán)，俗稱“板藍(lán)”或“山藍(lán)”。這種喜濕耐陰的植物原產(chǎn)于福建安溪、永春等地的深山，與日本通用的蓼科蓼藍(lán)在物種基因上截然不同。

更具說(shuō)服力的證據(jù)隱藏在制藍(lán)工藝之中。琉球工匠并未采用日本主流的“堆肥法”來(lái)制作干葉藍(lán)料，而是完整沿襲了福建客家與畬族染匠世代相傳的“沉淀法”，將馬藍(lán)莖葉浸泡發(fā)酵，加入石灰攪拌后，沉淀制成膏狀的“泥藍(lán)”。就工藝細(xì)節(jié)而言，“琉球藍(lán)染”所沿用的“防染糊”配方，與福建民間的傳統(tǒng)藍(lán)染工藝一脈相承。

一項(xiàng)成熟技藝的嫁接與發(fā)展，不僅在于技法的傳承，更重要的是穩(wěn)定的原料供給。琉球群島作為海島，物產(chǎn)有限，其染織業(yè)的繁榮主要依賴于以福建為中心建立的物料輸送網(wǎng)絡(luò)。從清宮檔案中所收錄的乾隆三十九年（1774年）琉球使團(tuán)在華采購(gòu)物料清單，清晰可見這條跨海貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)之緊密與規(guī)模?！般y朱五百六十斤、石黃八百斤、石青二十斤”，這些數(shù)據(jù)涉及“紅型”工藝的核心，且與琉球王國(guó)官方外交檔案《歷代寶案》中的記載互為印證。

值得關(guān)注的是，各類進(jìn)貢與采辦清單中，常伴隨朱砂出現(xiàn)的是大宗“明礬”的記錄。明礬是傳統(tǒng)染色工藝中不可或缺的媒染劑，即固色劑。由于琉球群島多為珊瑚礁地質(zhì)，本身極度缺乏此類礦藏，其染織業(yè)所需的明礬幾乎全從福州進(jìn)口。朱砂主要成分為硫化汞，這是“紅型”神圣的紅色之源；石黃則賦予其標(biāo)志性的明黃底色。二者均為琉球本土少有的礦產(chǎn)顏色原料，其主要來(lái)源地也正是福建。正因?yàn)槭褂昧诉@些來(lái)自福建的礦物顏料，“紅型”才得以呈現(xiàn)出獨(dú)特的“著色覆蓋”效果，而非普通的“染液浸潤(rùn)”，從而擁有了歷久彌新的金石之色。

清單中還出現(xiàn)“蟲絲一千五百八十斤”和“明礬一百斤”的記錄。前者說(shuō)明，雖然琉球盛產(chǎn)芭蕉布，但其王室與士族階層所推崇的高級(jí)服飾，其原料蠶絲嚴(yán)重依賴江南經(jīng)由福建的供給；后者則是中國(guó)傳統(tǒng)染色中必不可少的媒染劑。沒有掌握中國(guó)傳授的明礬媒染法，單純進(jìn)口染料是無(wú)法染出經(jīng)久不褪的色澤。這些精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)，環(huán)環(huán)相扣地還原了歷史的真相：琉球的染織作坊，實(shí)質(zhì)上是福建龐大紡織印染手工業(yè)在海外的延伸。福建的材料特性，直接或間接塑造了琉球染織的審美特征。

時(shí)至今日，在沖繩那霸的首里城下，“紅型”宗家“知念家”與“城間家”的后人，依然恪守著祖輩傳下的規(guī)制。他們使用的刻刀，仍在福建傳入的墊板上游走；他們調(diào)制的顏料，依然離不開曾經(jīng)依靠福州供給的礦物粉末。這些染織世家多與數(shù)百年前定居久米村的“閩人三十六姓”有著千絲萬(wàn)縷的師承或血緣聯(lián)系——

位于閩江口南岸的長(zhǎng)樂梅花古港，史稱“閩江南喉”，在長(zhǎng)達(dá)5個(gè)多世紀(jì)的中琉交往史中占據(jù)著樞紐地位。據(jù)《使琉球錄》記載，自明成化年間起，這里不僅是中國(guó)冊(cè)封使團(tuán)開洋赴琉的主要港口，更是福建工匠與“閩人三十六姓”揚(yáng)帆遠(yuǎn)航、將中華技藝播撒至海外的歷史起點(diǎn)。在這條跨越滄溟的航線上，隨波而至的不僅是瓷器與絲綢，更有深厚的紡織印染智慧，正如被視為琉球國(guó)寶的染織“紅型”，其絢麗色彩的背后，實(shí)則深埋著一條源自福建的文化基因脈絡(luò)。

技藝的遷徙，從來(lái)都是跟隨著人的足跡。明洪武二十五年（1392年），朱元璋將“閩人三十六姓”賜遷琉球，這批來(lái)自福州、長(zhǎng)樂與閩南等地的移民擇那霸港畔的浮島建起久米村。史冊(cè)所載：這三十六姓之中既有深諳經(jīng)史的儒士，亦不乏身懷絕藝的工匠。久米村由此漸漸成為琉球王國(guó)境內(nèi)一片技術(shù)的飛地與文化的沃土。在此背景下，琉球染織業(yè)逐漸形成了“知念”“城間”“澤岻”這“三大宗家”鼎立的格局。

這些被王府欽定為御用染師的家族，或與閩人后裔世代通婚，或直接師承于閩籍工匠。以“知念家”為例，其家族至今仍珍藏并傳承著源自中國(guó)的“印金”技法，這種在織物上敷貼金箔的高難度工藝，正是伴隨福建工匠的腳步渡海而來(lái)，成為家族世代恪守的“唐手”絕學(xué)。

源自福建的養(yǎng)蠶繅絲之術(shù)、棉花栽培之法以及藍(lán)靛發(fā)酵的工藝，也隨著這些移民的雙手，在琉球的風(fēng)土間默默扎下根來(lái)。更重要的是，明清時(shí)期，琉球持續(xù)往福州派送“勤學(xué)”留學(xué)生，暫住在福州琉球館（又稱柔遠(yuǎn)驛），并深入民間作坊，尋訪匠師，潛心學(xué)藝。正是這種持續(xù)數(shù)百年的密切往來(lái)，為福建染織技藝渡海赴琉架起了一座人文橋梁。

當(dāng)年輕的沖繩工匠在亞熱帶的陽(yáng)光下，小心翼翼地刷上“防染糊”時(shí)，這項(xiàng)源于福建、興于琉球的技藝，便不再是博物館里冰冷的陳列品，而是活在當(dāng)下的文化實(shí)證。那一匹匹流光溢彩的“紅型”，正如久米村孔廟中裊裊不絕的香火，成為連接福建與沖繩直觀生動(dòng)的歷史信物。

（作者單位：福州大學(xué)）

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